紀元前２５００年、文字の生まれた古代中国では、自然災害で、現代よりもはるかに大勢の人が亡くなっていた。天災、天＝神の怒りを鎮めるために、村一番の肥えて大きい羊を供えたことから、美という文字が生まれた。美は、そうした我欲の一点の曇りもない犠牲的精神を意味するが、美術家であるはずの我々は愚かであり、金や名誉のために職業画家となって絵を描く誘惑を退けることは難しい。

しかし、口を引き締め、理想を追いかける若い美術家たちのために、長澤知明氏は揖斐郡池田町の池田山麓で極小美術館を私財を投じ無償で主宰している。彼が若い頃、今はない名古屋の桜画廊に目をかけられて彫刻家として歩む勇気を得た。展示の機会を与えることで今度は優れた若い芸術家を援け、高みに羽ばたかせてきた。

昨年初め、極小美術館で企画された僕の個展を見た韓国出身の画家に誘われ、年末に釜山国際アートフェアに出展した。１万平方㍍ある会場のど真ん中のぼくの個展ブースの隣四つがインドのブースで、ムンバイから来た出品作家らが僕の展示をとても気に入ってくれた。それがきっかけで、インド随一と言われる、ムンバイのジェハンギールアートギャラリーでの個展に選抜された。

17歳のある夜、ベッドの上で自意識が自分、国境、地球、さらに宇宙外まで広がり存在懐疑の不安を覚醒し始まった画業は、人類共通のDNAで設計された潜在意識で続けられた。人種も文化も異なる人口１３億人のインドで、美は普遍であると信じてきた僕の生き方が試される。

↑というわけで、長い間ありがとうございました。２０１９年大晦日に、ジェハンギール　アート　ギャラリーから英語の書類が届きました。期間が今年１１月の７日間、壁面総長５５メートル、ぼくの作品はパネルですから、コンテナ船で運ぶのですが、その書類にしても、差し出しを見ると一月かかって我が家に到着しました。インドでは国内的にナンバーワンのギャラリーだと韓国で知り合ったインドの友人たちが言ってくれましたが、ムンバイ港からの運送、搬入、展示、搬出、また、役所の許可、タックスの申請などを考えた場合、先乗りしたとしてもすべてを７日間でおこなうことは実際には大変むずかしいことがわかり、

素描６

甲田洋二

今秋、東京・銀座での甲田洋二展で、裸婦の素描を１枚求めた。武蔵美術大の学長を８年間勤め、２０１５年に退官した画家だ。精神に鋭く斬り込む世界を描き、学生にも好かれた。40年前、僕が卒業間際、偶然酒席で隣に座られた。一度も指導を受けるチャンスはなかったが、先生を知っていて「作品も見せていない失礼を承知で、何か一言ください」とお願いした。

「まいったなー」と頭をかきながら、「君たちは高倍率をくぐり抜けたプライドだけでかくて、裸婦を描く時に、やれ重心がどうだとか、立体感がどうだとか小難しいことばかり考える。しかし、まず、目の前に裸の女が立っているのに、若い君たちは何も感じないのか？　絵を描く前に、もっと大切なことがあるだろう？」と言う。確かに研鑽ばかりに気がいって、大切なことを忘れていた。中島敦の小説「山月記」の虎のようだと、体の芯を稲妻が走った。それから、先生の言葉を一番大切にして絵を描いてきた。その精神が体現された、甲田の裸婦の素描である。

東京でも田園風景の残る青梅に住み、退官後、さらにまた草深い、古い一軒家をアトリエとして、毎朝通う。超多忙だった大学教員生活から抜け出て、毎日絵を描いたり、思考を巡らせたり。自分でも何が何だか分からない時を過ごしたり、その日々が、いかに大切であるかを味わう喜びはこの上ないという。

高い役職を退いた後も、現役で味わった名誉欲にとらわれず、後進に道を譲り、野に放たれて、我々は無一物である画家から始まり、無一物である画家に戻ればいいのである。

いかがでしょうか？和裁をテーマに構成しました。まだまだ視覚効果の習熟に時間がいりますが、楽しいデザインだと思います。